LA CÁMARA OPACA - EL DEBATE CINE E IDEOLOGÍA
En los años posteriores al Mayo Francés, el debate entre las míticas revistas Cahiers du cinéma, Cinéthique y La Nouvelle Critique fue el intento más pertinaz de expulsar al cine del plácido sitial que había ocupado como un registro fidedigno del mundo. Se volvió la mirada en la dirección opuesta, "prohibida": la de la cámara y su andamiaje técnico, la de los fundamentos psíquicos y ideológicos de la visión por ella impuesta; en suma, la de ese recóndito "lado oscuro" de la representación fílmica. Así, los mecanismos no-visibles del cine fueron analizados como el reverso exacto de su gratificante lógica de la transparencia; lo que estaba en juego eran las formas solapadas de control de los individuos. El mayor legado de aquellos años fue, sin dudas, el entrelazamiento del proceso político y teórico con el fin de desentrañar esas opacidades.
Prólogo de: Emiliano Jelicié.
Traducción de: Emiliano Jelicié y Fernando La Valle.
Edad recomendada: Adultos.
COMOLLI JEAN-LOUIS
Jean-Louis Comolli fue un influyente teórico, crítico y cineasta francés nacido en 1941 en Philippeville, Argelia. Fue editor en jefe de Cahiers du Cinéma entre 1966 y 1971, donde impulsó una mirada política y crítica sobre el cine, especialmente tras el Mayo del '68. Su obra teórica, como Técnica e ideología y Cine contra espectáculo, analiza el vínculo entre imagen, poder y mercancía. También dirigió documentales y películas de ficción, como La Cecilia 1975 , con guion coescrito por el argentino Eduardo de Gregorio. Comolli defendía el cine como espacio de resistencia frente al espectáculo dominante.
